Carmen Linares - Web Oficial

		OASIS ABIERTO. MIGUEL HERNÁNDEZ FLAMENCO “Oasis Abierto” es un espectáculo donde confluyen la poesía, la historia, la luz, las imágenes y la música en un espacio escénico unidos por el flamenco. Una propuesta musical y visual que atraviesa la imagen tradicional del poeta Miguel Hernández para apostar por lo que fundamenta su poesía: la afirmación de la vida. Los actores principales de este oasis abierto son el cante flamenco de Carmen Linares, la guitarra de Salvador Gutiérrez, el baile de Tomasito, las percusiones de Tino Di Geraldo, las composiciones musicales del cantautor Luis Pastor, la poesía de Miguel Hernández, la escenografía de Emilio Hernández y las proyecciones audiovisuales. Esta multiplicidad de elementos ofrece una visión global que actualiza al presente la imagen y la palabra de un poeta que siempre se dirigió desde y con los presentes. Boca: Oasis abierto a todas las arenas del desierto. Húmedo punto en medio de un mundo abrasador. + info: www.oasisabierto.com

		ENSAYO FLAMENCO 2012 El espacio de ensayo es un tiempo donde se originan momentos musicales únicos e irrepetibles. La voz y los instrumentos, en una sala de ensayo, se templan hasta conseguir tocar la nota deseada: en un inexorable crescendo cada elemento va ocupando su lugar. Aquí arranca el nuevo proyecto escénico de la cantaora, Carmen Linares: Ensayo flamenco 2012, desde la intimidad del piano hasta la intensidad jonda de su voz y la guitarra. En “Ensayo Flamenco 2012” Carmen Linares, acompañada de piano, guitarras y percusión interpreta versos de poetas españoles contemporáneos como Valente, Ortiz Nuevo y Miguel Hernández entre otros. Uno de esos momentos de soledad comprometida se alcanza con “Se equivocó la paloma”, el poema más emblemático de Alberti en el que piano y cante se unen en un emotivo dialogo flamenco. “Ensayo flamenco 2012” es un espectáculo construido para compartir con el público la intimidad de un poema de Juan Ramón Jiménez y la emoción expresiva de un cante por granaínas lorquianas. Carmen Linares y sus músicos les abren las puertas a la intimidad de un ensayo de poesía y cante. Están ustedes invitados. Descarga aquí el PDF de Ensayo Flamenco 2012

		POESÍA EN EL CANTE Este espectáculo es un viaje por las formas autóctonas andaluzas y el cante jondo. Un breve recorrido por el extraordinario folklore andaluz (cantiñas, bulerías) hasta los estilos más jondos del flamenco (toná, seguiriyas, soleares) todos ellos adaptados a letras populares y a versos de poesía culta. Se trata de un encuentro entre dos voces: La Voz del Pueblo y La Voz del Poeta. La Voz del Pueblo nace de la voz de la tierra, de la primera soledad, el primer llanto en la primera noche. En la Voz del Poeta el cante de Carmen Linares encuentra en los versos de Federico García Lorca, Juan Ramón Jiménez, Antonio Machado y Miguel Hernández la identidad musical en la que ha crecido y transcurre el arte flamenco contemporáneo. Descarga aquí el PDF de Poesía en el cante “El flamenco es el saber popular que encierra todo el saber” (Manuel Machado).

		AMOR BRUJO La condición de la universalidad y prestigio de la obra de Manuel de Falla se demuestra cada vez que escuchamos su melodía. Los fragmentos cantados en la obra del compositor gaditano reflejan claramente las influencias del cante flamenco en los versos, melodías y armonías. Se puede apreciar perfectamente que la interpretación vocal en partes como la “Canción del amor dolido”, la“Danza del juego de amor” o la “Canción del fuego fatuo” se basa en el ritmo flamenco de las bulerías. Una relación tan estrecha que, necesariamente, provoca que la obra se nutra de una cantaora que imprima esa pasión andaluza y ese dramatismo flamenco tan carentes en las voces líricas. Sin duda alguna, ese cante flamenco es el de Carmen Linares, quien lleva quince años llevando la voz de “El Amor Brujo” por todo el mundo acompañada de orquestas sinfónicas obteniendo excelentes críticas.

		CANCIONES POPULARES DE LORCA La condición de la universalidad y prestigio de la obra de Manuel de Falla se demuestra cada vez que escuchamos su melodía. Los fragmentos cantados en la obra del compositor gaditano reflejan claramente las influencias del cante flamenco en los versos, melodías y armonías. Se puede apreciar perfectamente que la interpretación vocal en partes como la “Canción del amor dolido”, la“Danza del juego de amor” o la “Canción del fuego fatuo” se basa en el ritmo flamenco de las bulerías. Una relación tan estrecha que, necesariamente, provoca que la obra se nutra de una cantaora que imprima esa pasión andaluza y ese dramatismo flamenco tan carentes en las voces líricas. Sin duda alguna, ese cante flamenco es el de Carmen Linares, quien lleva quince años llevando la voz de “El Amor Brujo” por todo el mundo acompañada de orquestas sinfónicas obteniendo excelentes críticas.

		ANTOLOGÍA La condición de la universalidad y prestigio de la obra de Manuel de Falla se demuestra cada vez que escuchamos su melodía. Los fragmentos cantados en la obra del compositor gaditano reflejan claramente las influencias del cante flamenco en los versos, melodías y armonías. Se puede apreciar perfectamente que la interpretación vocal en partes como la “Canción del amor dolido”, la“Danza del juego de amor” o la “Canción del fuego fatuo” se basa en el ritmo flamenco de las bulerías. Una relación tan estrecha que, necesariamente, provoca que la obra se nutra de una cantaora que imprima esa pasión andaluza y ese dramatismo flamenco tan carentes en las voces líricas. Sin duda alguna, ese cante flamenco es el de Carmen Linares, quien lleva quince años llevando la voz de “El Amor Brujo” por todo el mundo acompañada de orquestas sinfónicas obteniendo excelentes críticas.

		VERSO A VERSO La condición de la universalidad y prestigio de la obra de Manuel de Falla se demuestra cada vez que escuchamos su melodía. Los fragmentos cantados en la obra del compositor gaditano reflejan claramente las influencias del cante flamenco en los versos, melodías y armonías. Se puede apreciar perfectamente que la interpretación vocal en partes como la “Canción del amor dolido”, la“Danza del juego de amor” o la “Canción del fuego fatuo” se basa en el ritmo flamenco de las bulerías. Una relación tan estrecha que, necesariamente, provoca que la obra se nutra de una cantaora que imprima esa pasión andaluza y ese dramatismo flamenco tan carentes en las voces líricas. Sin duda alguna, ese cante flamenco es el de Carmen Linares, quien lleva quince años llevando la voz de “El Amor Brujo” por todo el mundo acompañada de orquestas sinfónicas obteniendo excelentes críticas.

		POPULAR Y JONDO La condición de la universalidad y prestigio de la obra de Manuel de Falla se demuestra cada vez que escuchamos su melodía. Los fragmentos cantados en la obra del compositor gaditano reflejan claramente las influencias del cante flamenco en los versos, melodías y armonías. Se puede apreciar perfectamente que la interpretación vocal en partes como la “Canción del amor dolido”, la“Danza del juego de amor” o la “Canción del fuego fatuo” se basa en el ritmo flamenco de las bulerías. Una relación tan estrecha que, necesariamente, provoca que la obra se nutra de una cantaora que imprima esa pasión andaluza y ese dramatismo flamenco tan carentes en las voces líricas. Sin duda alguna, ese cante flamenco es el de Carmen Linares, quien lleva quince años llevando la voz de “El Amor Brujo” por todo el mundo acompañada de orquestas sinfónicas obteniendo excelentes críticas.